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文＝杉山すぴ豊

　映画『ジョーカー』（'19）は、『バットマン』に出てくるジョーカーの物語を映画化した、というよりもジョーカーというキャラを借りて、全く新しい映画をつくった、という方が正しいのでしょう。たとえていうなら『シン・ゴジラ』（'16）です。あの映画も今までのゴジラ映画とは全く無関係で、ゴジラというキャラを使って（借りて）日本の危機管理を描くポリティカル・フィクションでした。『シン・ゴジラ』が怪獣映画ファン以外も取り込んで、歴代ゴジラ以上のヒット作になったように、『ジョーカー』も多くの映画ファンに注目され、日本では歴代のDCコミックス原作映画史上最大のヒット作になったわけです。

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　もっともジョーカーのオリジン＝誕生秘話はコミックでも色々なバージョンがあります。映画ですらティム・バートンが監督した『バットマン』（'89）のジョーカー（ジャック・ニコルソン）とクリストファー・ノーランの『ダークナイト』（'08）のジョーカー（ヒース・レジャー）もデヴィッド・エアーの『スーサイド・スクワッド』（'16）のジョーカー（ジャレッド・レト）も全く別物でしたから。だからある意味、このキャラクターはバットマン以上にクリエイターが自由に描くことのできるキャラともいえます。

　僕がホアキンのジョーカーで気にいっているポイントが4つあります。
　いずれもコミックのジョーカーの要素をうまく取り入れているなという意味で。

　ひとつ目は痩せているということです。
　僕の中でジョーカーはすごく細身のイメージがあるんです。だからジャック・ニコルソンのジョーカーもすごく好きですが、彼の場合はスリムではなく、なんか貫禄があります。一方、ホアキンのジョーカーは、鬼気迫る痩せっぷりですよね。

　2つ目はよく笑うこと。ジョーカーといえば笑い声。本作はある理由があって主人公が笑い出しますが、この笑いのすご味が高く評価されたのでは？　恐らく映画史に残る笑い声演技でしょう。
　3つ目は両手を広げて反り返るポーズが印象的。これはコミックでもジョーカーらしいポーズです。DCコミックスのレジェンドであるクリエイター、ジム・リー氏にインタビューした時に、「ダークで無口な前かがみのバットマンと、白い顔で笑っていて胸をのけ反っているジョーカーを対比させて描くのが楽しかった」と言っていました。

　昨今のアメコミ映画は、一流のスターや演技派が出演することが話題ですよね。
　それはなぜかというと、そもそもアメコミのヒーローやヴィランというのはマンガのキャラですが、下手に演じると役者がコスプレしているだけになってしまう。だからマンガの世界の住人をいかに"この世界に生きている人"に見せるか、演技力が問われます。特に本作『ジョーカー』のストーリーは結構シンプルです。またバットマンという"引き立て役"がいません。そういう意味でひとつ間違うととても地味な映画になってしまうのです。
　でもこれだけ引き込まれるのはなぜか？ そして彼に共鳴してしまうのはなぜか？
　そこがホアキン・フェニックスのすご味なんだと思います。

　彼が脚光を浴びたのはラッセル・クロウ主演の『グラディエーター』（'00）に登場した、ローマ皇帝役でしょう。同作における悪役だったわけですが、剣闘士役でマッチョなラッセル・クロウに対し、とても神経質な敵役というのが印象的でした。繊細さと狂気、哀れさ（この役もある意味父親に見捨てられる役でしたね）と邪悪さが混じっており、今回の『ジョーカー』に通じるかもしれません。
　『ジョーカー』という作品についてはさまざまな解釈が成り立つのですが、もしかするとこのアーサーは本当の"ジョーカー"ではなく"プロト・ジョーカー（ジョーカーの原型、プロトタイプ）"ではないかということです。
　つまりアーサーによって、多くの人々が、自分の中に眠っていた"ジョーカー的な部分"が呼び覚まされたのではないか。その中のひとりが、後に"真のジョーカー"として現れるのではないか。

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