教科書で目にするような歴史的偉人たちのことを、僕たちはどこか別次元の存在のように感じてはいないだろうか。また、歴史的悪行や大虐殺などを行った人々に関していえば、同じ人間であるなどとは断じて思いたくもないし、理解もできない。しかし、生まれた時代や国や状況が異なるだけで、偉人も悪人も僕たちも、皆同じ人間。ハイドリヒも、2人の若者も同じように泣き、笑い、怒り、喜び、誰かを愛するひとりの人間であったのだということを、この作品は強く実感させてくれるに違いない。

　奇麗事かもしれないが、生まれながらの悪人なんていやしない。生きていく中で迫られる選択のひとつひとつがその人間の歩む道筋を、心の在り方を決めていく。犯した過ちを容認してくれる者たちの甘いささやきに身を委ね、悔やみもせず、反省もせず、自分自身と向き合わぬまま楽な道を突き進んでいくハイドリヒ。そんな彼と相反するかのごとく、国のため、大義のため、より良き未来のため、その身を投げ打ってでも平和をつかみ取ろうと険しい道を突き進んでいくヤンとヨゼフ。時代が時代であったのなら、僕たちは一体どんな道をたどっていたことだろう。今の日本は戦時中ではないため現実感を抱けないかもしれないが、人間の心のメカニズムは大して変わらない。いつだって過ちを犯しかねないし、必ずしも正しい道を歩めるとは限らない。つまりは、選択次第で良くも悪くも同じことをしてしまう可能性を秘めている。ナチスを悪と見なすだけでは、何の解決にも至らない。

　『ローン・サバイバー』('13)、『バーニング・オーシャン』('16)、『パトリオット・デイ』('16)に続く、マーク・ウォールバーグ×ピーター・バーグ監督の4度目のタッグによるアクション・サスペンス。東南アジアを舞台に、ウォールバーグ演じるCIA極秘部隊のジェームズ・シルバたちが、危険な放射性物質の行方を知る重要参考人を亡命させるべく、米大使館から22マイル（約35.4Km）離れた空港までの危険な道程を護送していく。そんな彼らの姿を通し、終わることのない争いのメカニズムを映し出す。

　過去に実在した人物を描いた『ナチス第三の男』とは打って変わって、フィクションかつ現代が舞台の物語。ドローンを用いた作戦やSNSなどを通じた個人情報の監視など、今この時代だからこそ起こり得る情報戦やサイバー攻撃などの描写が盛り込まれている。第二次世界大戦以降も各地で紛争が続いており、完全な平和が訪れたわけではない。劇中、シルバが広島と長崎に落とされた原爆に言及するシーンがあるように、描かれている本質はいつの世も変わらぬ人間の在り方や、争い事から生じる怒り・悲しみ・憎しみの連鎖。そして、『ナチス第三の男』という"過去"を通して強く実感できたものがある人なら、『マイル22』という"今" を通して実感できるものもきっとある。銃撃戦ばかりでドラマが希薄に感じられるかもしれないが、争い事から抜け出せず、やったやられたの報復の呪縛から抜け出すことのできない人間の弱さやもろさを、明確な打開策の確立なくして真の平和はつかみ取れないことを本作は描いている。

　平和を守るのではなく、脅威になり得るものを取り除くのが仕事だとシルバは言う。今ある平和を維持するのではなく、これから先の平和をつかみ取るための戦いを彼らはしていたのだと思う。しかし、情報戦で相手の一歩先を行ったり戦闘スキルだけを磨くだけではどうにもならない。そのやり方では、相手側のすべてを討ち滅ぼすことでしか終わりは来ない。それでは真の平和など到底勝ち取れない。理解し合うための術を築けなければ、報復の連鎖からは抜け出せない。当然その答えを描けているはずもないのだが、そういったことに向き合っている作品であると僕は思う。何より、答えを見出さなければならないのは、今この現実を生きている人間だ。